Ар нуво. Многогранный Карло Бугатти

Те, кому известно имя Бугатти, непременно ассоциируют его с эксклюзивными машинами. Между тем «автомобильные» Бугатти – Этторе и его сын Жан – были лишь ветвью творческой династии, многогранной и противоречивой не в меньшей степени, чем те полвека, на которые пришлась их активность.

При рассмотрении наследия всех и каждого из четырех прославившихся Бугатти с позиций XXI века может возникнуть немало вопросов. Уместно ли, например, относить вычурную в ущерб функциональности мебель, спроектированную более века назад Карло Бугатти, к образцам дизайна тех лет? Есть ли вообще какая-либо связь между немного вялым, декадентским эклектизмом мебельных гарнитуров Карло и нервной экспрессией скульптур его сына Рембрандта? Или ничего, кроме кровного родства, их не связывает? И почему не пошли по стопам Бугатти-старшего Этторе и Жан?

На самом деле вся кажущаяся противоречивость семейства Бугатти – не более чем удивительно чуткая реакция на довольно не простой «исторический фон».

Конец XIX века был едва ли не самым тяжелым временем для итальянского искусства. Небывалая растерянность охватила тогда художественные круги Италии от предчувствия той пошлости, которую неминуемо должна была принести новая буржуазия. И принесла. Привыкшие к царственным линиям больших исторических стилей итальянцы, похоже, не были способны даже на компромисс.

Карло Бугатти, закончивший Академию художеств Брера в Милане и черпавший вдохновение в причудливых, иногда несколько нелепых псевдомавританских формах, не был исключением.

Так или иначе, с 1888 года регулярно выставляя свои работы на миланской Художественно-промышленной выставке, Карло Бугатти обратил на себя внимание. Связанный с элитой тогдашнего артистического Милана (родственными узами с художником Джованни Сегантини и дружескими со скульпторами Медардо Россо и Павлом Трубецким), Карло Буггати пробовал себя в живописи и скульптуре. Но его основным интересом оставалось декоративное искусство.

Карло Бугатти свои лучшие вещи создал на рубеже веков, когда в Европе царил многоликий, утонченно-эстетствующий стиль. Во Франции он назывался ар нуво, в Германии – югенд-стиль, в России – модерн, в Италии – либерти. Странные мотивы и материалы, использованные Карло – черепаший панцирь и разрисованная пергаментная бумага, наклеенная на деревянный остов, кисти и бронзовые накладки, латунные инкрустации, напоминающие каллиграфические иероглифы, – несмотря на экзотизм и вопиющую эклектику, оставляли ощущение тонкого единства, завораживающего нового вкуса. В 1900 году на Всемирной выставке в Париже Карло Бугатти был удостоен серебряной медали, а в 1902 в Турине – почетного диплома.

В Турине на выставке Карло представил на суд публики интерьер спиральной комнаты, который вызвал настоящий фурор и позже вошел в анналы истории дизайна. Пройдя через низкую арочную дверь, посетитель оказывался в идущем под уклон спиральном коридоре, который вел в круглую комнату. Стены гостиной были увешаны огромными декоративными дисками. Она была обставлена стульями «Кобра», банкетками и кушеткой со спинкой, стилизованной под ракушку улитки.

Добившись признания, Карло продал свою мастерскую и в 1902 году переехал в Париж. Еще сто лет назад именно Париж, а не Милан, был непререкаемой столицей декоративного западноевропейского искусства. Здесь он наладил дело заново, но теперь предпочитая работать с художественным серебром.

С 1909-го года Карло Бугатти проживал в загородной резиденции. Всегда безупречно одетый, жизнерадостный и остроумный, Карло довольно рано прекратил участие в профессиональных выставках, считая себя персоной несколько устаревшей для нового, послевоенного времени. Очевидно, на то были основания. Его серебряные сервизы и отдельные предметы, показанные в 1907 – 1911 годах, при всей безудержности фантазии не могли быть отнесены критикой к явлениям авангардным. (Впрочем, есть сведения, что в 20-годы Карло Бугатти проектировал футляры для чудес тогдашней техники – радиоприемников.)

Похоронив жену, младшего сына и дочь, Карло умер в 1940 году во Франции, в Эльзасе, в доме своего старшего сына Этторе, где проживал последние годы.

Не считая себя первооткрывателем в искусстве, Бугатти-старший, однако, не был ни унылым ремесленником-подражателем, ни бездумным высококлассным исполнителем, озабоченным лишь коммерческим успехом. Хотя такой успех работы Карло Бугатти имели. Выражаясь современным языком, грамотный менеджмент позволил рано ушедшему на покой маэстро прожить долгую и безбедную жизнь.